我们总结了5年的收视数据，发现了真正的扛剧王者

一边是口碑的两极分化，一边是收视的持续走高，电视剧《星辰大海》播出两周，争议不小。

顶着“中年偶像剧”和“狗血玛丽苏”的质疑声，这部讲述女性奋斗史的都市剧在首播当晚收视率即破1，成为了近10个月以来省级卫视首部实时收视率破1的作品，并在之后多次蝉联云合数据全舆情热度榜冠军，获优酷、抖音热度周冠。

作为该剧的“大女主”，刘涛再次展现了扛收视的硬实力，一时间引发全民讨论。更有观众调侃她为“芒太后”，寓意拯救了湖南卫视收视率的“收视女王”。

事实上，这并不是刘涛第一次掌握观众的遥控器。今年，她主演的《大宋宫词》《陪你一起长大》《我是真的爱你》都曾在口碑不利的情况下取得不错的收视率，这引发了数娱君对于“演员扛剧说”的迷思。

我们经常听说一个演员具有多么强大的收视号召力，但在当下的剧集市场，流量演员和明星效应已经被多次证明无法对收视率产生有效的拉动作用。那么，所谓的扛剧能力究竟是什么？演员的扛剧能力体现在哪里？“扛剧型”演员身上有什么共性？

扛剧能力究竟是不是一个伪命题？多年来在行业中并非没有争议。毕竟，在一部作品中，演员只是其中的一个组成部分，很难用量化的标准去衡量一个演员对于作品的贡献度。但可以肯定的是，一个受观众喜爱的好演员，的确会对收视率产生一定的拉动作用。

对于电视剧来说，能够做到让观众每天在固定时间守候在电视机前并不容易，故事好看、题材新颖、演员讨喜缺一不可。而相对于后续口碑的维护，演员在其中发挥的作用，其实更像是观众对于作品的初始印象。

还有一个有趣的现象，如今电视遥控器更多的掌握在中老年人手里，年轻人的观看习惯向网络偏移已是不争的事实。所谓的扛剧能力，是否也要考虑网播数据？

为此，数娱君还参考了云合数据近5年的有效播放数据，结果与电视剧产生了不小的差距。除了赵丽颖两次榜上有名，其他艺人全部大换血，可见收视率也并非是扛剧能力的唯一标准。

在坊间，一直有“男靳东女孙俪”的说法，从数据来看果然名不虚传。两位演员分别在各自的领域一骑绝尘，属于绝对的“扛剧王者”。

凭借《我的前半生》《恋爱先生》《精英律师》《如果岁月可回头》四部作品，靳东创造了连续4年打入年度收视率Top 5的佳绩，其中包括一部年冠。虽然近几年常被诟病角色大同小异，离不开“精英人设”，但目前来看，业内的确没有其他男演员能跟他抢这碗饭吃。

孙俪则是在5年的时间里带来了三部年度收视率Top 5的作品，其中《那年花开月正圆》《安家》平均收视率破2，属于站在巅峰的演员。

与同辈女演员吃人设红利不同，孙俪靠的是实打实的演技和作品。至少从目前来看，她主演的电视剧很少失手，几乎都在水平线之上。

除了靳东和孙俪，不能忽视的还有黄轩和赵丽颖。他们分别有两部作品进入年度收视率Top 5，虽然不能说是独当一面，但背后的扛剧能力也已经初见端倪。值得一提的是，两位演员都是85后，且都是稳扎稳打型的演员，如果之后能继续保持稳定的步伐，在作品上继续保持高水准，他们很有可能接过靳东和孙俪的扛剧大旗。

此外，在90后演员中，92年的邓伦和99年的宋威龙扛剧表现最好。前者在刚出道时风头强劲，带来了《因为遇见你》《香蜜沉沉烬如霜》；后者去年在事业上迎来突破，在1年之内产出了《以家人之名》《下一站是幸福》。

只不过，邓伦近几年缺乏代表作，而宋威龙年纪尚轻，真正的扛剧能力还有待观察。

从数娱君总结的数据来看，目前扛剧能力强的演员多集中在70、80后。尤其是80后，几乎已经成为了影视圈的中流砥柱，而90后也在慢慢崛起，这似乎意味着影视圈的半壁江山开始向年轻一辈转移。

从靳东、孙俪到黄轩、赵丽颖，不难看出，演员的扛剧能力其实约等于国民度、美誉度和观众缘的总和，是演员在班底、剧本、人设等硬件条件固定的情况下，对于作品的加成作用。在这个层面上说，扛剧能力决定的其实是一部电视剧的收视下限，而非凭一己之力“逆天改命”。

这听起来似乎有些玄学，但深究起来也并非无迹可寻。事实上，扛剧能力包含了观众对一个演员最大程度的信任，起始于庞大的国民基础，落点于过关的业务能力。但具体来说，每个演员的扛剧表现又各不相同。

以今年在收视率上表现抢眼的刘涛为例，纵观其演艺生涯，她的扛剧能力主要来源于一次成功的转型和多个出圈的角色。

2003年，《天龙八部》中温婉可人的阿朱让刘涛在陈好、刘亦菲、蒋欣等一众美女中脱颖而出，成为了一代人的白月光；2006年，她再次凭借《白蛇传》中的白素贞成功出圈，巩固了自己在观众心目中贤妻良母的印象；复出之后，她甚至出演过一部名叫《贤妻》的电视剧，并以1.56%的首播收视率将这部在豆瓣只有3.7分的作品推上了同时段全国第一。

当时有观众总结，刘涛长了一张“贤惠脸”，是很多男人心目中理想的妻子形象。

但刘涛的突围之路没有停止，2015年，在成功出演了《琅琊榜》和《芈月传》两部爆款剧之后，她开始寻求转型。在镜头前，她有意的展现自己气质中英姿飒爽的一面，并着重于挖掘角色的职业感和精英感，最终于2016年迎来了自己职业生涯中最具代表性的角色——安迪。

《欢乐颂》的成功，让刘涛的国民度正式突破圈层，在不同年龄、性别的观众中积累了相当高的人气。

扛剧能力并非玄学，是演员通过一个又一个角色积累下来的结果，与演员自身的个人特质，以及演员角色之间的契合度密切相关。

在这个层面上说，《星辰大海》中痛失双亲，一个人来到大城市打拼的小镇姑娘简爱，与刘涛本身的荧屏形象就有着极高的契合度，算是她辐射范围内的“安全牌”。这也进一步解释了该剧一边被骂狗血，一边却在收视率上节节攀升的原因。

从气质上看，刘涛本身属于温婉型，但随着年龄的增长，她在温婉之外却又平添了一分凌厉感。相比袁泉、陈数这样纯粹走“精英女性”路线的女演员，她身上的“烟火气”更强，这让她的整体人设更加下沉，与“兼顾事业和家庭”的新时代女性形象不谋而合，在同辈女演员中具有一定的不可替代性。

当然，需要注意的是，收视率好坏并不完全由演员决定。当我们在讨论演员的扛剧能力时，不能完全脱离开项目本身的体量、质量，甚至播出时间等客观因素。

上文也提到过，扛剧能力决定的是一部电视剧的收视下限，而非收视上限，如果想要维持高开高走，需要作品本身有过硬的质量；相对的，如果作品本身质量欠佳，再好的演员也扛不起来，甚至还会给演员的口碑造成磨损。

还有一个有趣的现象，如今电视遥控器更多的掌握在中老年人手里，年轻人的观看习惯向网络偏移已是不争的事实。所谓的扛剧能力，是否也要考虑网播数据？

为此，数娱君还参考了云合数据近5年的有效播放数据，结果与电视剧产生了不小的差距。除了赵丽颖两次榜上有名，其他艺人全部大换血，可见收视率也并非是扛剧能力的唯一标准。

说到底，一部作品的爆与不爆，要看天时地利人和。在这个层面上说，除了扛剧演员，扛剧导演、扛剧编剧也不应该被忽略。

另外，一时扛剧也不意味着一辈子扛剧，具备扛剧能力能力的演员，也不意味着完全与烂片绝缘。以杨幂为例，从《仙剑奇侠传三》到《宫》，再到《三生三世十里桃花》，她也曾是85花的扛剧代表。但近年来，伴随着年龄的增大、古偶的没落、角色的雷同，她不仅频遭质疑，扛剧能力似乎也大打折扣。

如此看来，演员长期停留在舒适圈也不是长久之计，85后演员尚且如此，靳东、刘涛这样的70后演员更不能掉以轻心。在这个层面上说，演员只有更加爱惜自己的羽毛，认真选择每一个角色，不断提升演员的核心竞争力和不可替代性，才能维持住对于作品的号召力。

作为演员，没有人不想做扛剧者，但如何做到？恐怕需要演员根据自身的特质和职业发展进行详细的规划。至于扛剧能力，行业在鼓吹这个名词的同时，或许也应该以更加辩证的方式去看待。

关键词： 影视