《江照黎明》救得了“季风剧场”吗？

《江照黎明》剧照，图片来源@《江照黎明》官方微博

女主李晓楠和男主王诚终于幸福地生活在一起；女主妈妈因为表现良好，提前出狱；曾经的第三者于红放下过往，去新的城市开启新的生活......随着《江照黎明》最后一集结束，观众终于看到期待已久的结局。

这部由芒果TV、湖南卫视、芒果超媒、华娱时代影业出品，马思纯、白客、刘凯等主演的悬疑剧，讲述了一个女性自我拯救的故事。

该剧是芒果“季风剧场”自上线以来的第八部电视剧。此前，季风剧场口碑最高的一部剧集是豆瓣评分8.2，任素汐、周雨彤、金靖出演的《我在他乡挺好的》。

“芒果季风剧场”自上线以来，随着几部剧集的持续播出，外界对于其评判，褒贬不一，从2021年5月份开播至今，“季风剧场”的风如何吹到现在？近些年“剧场”概念为何层出不穷？

很难说《江照黎明》是不是一部拉胯的剧。

你说它不行，它又确实观照了许多女性在原生家庭和婚姻生活中的困境。家暴、PUA、重男轻女、被迫回归家庭……那些在论坛上被女孩子们一遍遍控诉的问题，被放置到同一个镜头下面，容不得回避。视角停留在不同女性身上，作为家暴受害人的女性、作为小三的女性、作为母亲的女性、作为警察的女性。

至少在前8集，它的立场都很鲜明，那就是女性的自救和逃离。

表面上，女主角李晓楠处处受制于丈夫苏睿。被丈夫算计，被丈夫背叛，被丈夫欠的赌债拖累，过不上一天安稳日子，甚至被丈夫暗中升级保险额度，屡次三番遭遇生命威胁。

直到剧情缓缓铺开，观众才跟随镜头逐步发现，看起来温顺忍让的女主角其实才是主导者。她隐在暗处，知晓丈夫的背叛和预谋，并且每次都能多走一步，让自己脱离险境的同时，也让丈夫逐渐踏入深渊。

但你说它行，它又确实只做了小半出好戏。国产电视剧常见的毛病是烂尾，而它只能算烂腰。——从第9集开始，拖沓、冗长、故事线凌乱的问题纷至沓来；再之后是故弄玄虚、四处留坑、bug乱飞；到最后两集，为了强行制造冲突场景，甚至不惜让男女主人公外加反派人物集体降智。

随着剧集更新，《江照黎明》的豆瓣评分一降再降。开分7.8尚且能算品质佳片，大结局播出后只剩6.4分，落入烂片守门员行列。

评论区里，大量观众将自己的五星好评改为三星甚至一星。一位用户前半段连用5个感叹句表达自己的赞叹，直到大结局后无奈地写道：“2.28更新，对不起，这个结尾实在是感觉把观众当傻子。”

许多前期着墨颇多的角色，后期都被证明是工具人。

老麦只负责开车运人，顺便把面馆借给别人实施绑架案，并且跟女主妈妈凑成一对。男主王诚妹妹看起来隐秘而危险，其实只是一个被渣男伤害过的可怜人，而最爱她的哥哥非但不送她看医生，甚至不记得给她独居的别墅安个门上个锁。虎哥前期催债凶神恶煞，一言不合就拳打脚踢，后期非但不着急追债，还上赶着给女主提供情报，担心女主再遇到渣男，直到最后也没拿回钱。不看前期剧情，甚至可以套个骑士男二的人设。

最强工具人则非女警察女儿莫属。小女孩总共两次出场，每次都能让当警察的妈妈灵光乍现，拿到推进案件的重要线索，彷佛开了金手指，天降紫微星。

作为凶手的姐夫也难逃工具人的命运。两年前醉驾导致妻子身亡后，为了逃避责罚才把妻子换到驾驶座上；两年后为了掩盖醉驾的证据，居然直接粗暴地谋杀两个人灭口。很难想象做出这种选择的人，能成为剧里的青年企业家。

剧中女性困境的解除，好像跟吃鸡蛋灌饼一样简单。于红三十多年饱受原生家庭伤害，被弟弟一句爸爸其实一直很爱你化解；李晓楠差点在婚姻中丧命，扭头就可以毫无保留地进入下一段婚姻；王诚妹妹被渣男伤害后常年自闭，李晓楠拉着手讲几句话就能治愈……

这些看起来轻巧的解除方式，削弱了之前花费很大力气所刻画的女性困境，让原本有力量的控诉，也变得绵软起来。

我们乐于看到有更多的剧集把目光投向女性，特别是那些正处于困境中的，正在努力挣扎的女性。但女性题材不应该成为一种幌子，包裹在女性题材外衣下的，如果是凌乱的故事、混乱的逻辑和随处可见的漏洞，我们依然很难称之为一部优秀的作品。

编剧曹笑天在剧评中称，这是一个男编剧，写给女性们的告白信。议题值得尊敬，但讲述方式仍有待商榷。除开随处可见的逻辑漏洞，女性或许也想向这位编剧告知，被拯救不一定需要借助另一个男性的力量，和另一个男性结婚生子，也并不意味着被拯救。

也许正因为《江照黎明》中所讨论的现实问题多且沉重，加之符合视频生态中常被窥视的女性角度，剧中的片段不断被短视频影视博主拿来当做剪辑素材，使得这部剧的热度逐渐升高。

据刺猬公社统计，微博和抖音上关于《江照黎明》的话题超过20个，微博最高一条话题的阅读量达12.8亿，抖音四个话题的播放量均超过1亿。其中还有两位粉丝量超过百万的影视博主，对该剧进行了详细讲解。比如B站百大up主“小片片说大片片”，在B站和抖音两个平台均发布了有关《江照黎明》的片段。

除了刚刚完结的《江照黎明》，还有另一部女性视角的剧集《我在他乡挺好的》也曾受到较高关注，这部由任素汐、周雨彤和金靖主演的剧，逆袭成当时的“黑马”，豆瓣评分高达8.2。

但实际上，不是每部剧都能赢得高口碑。芒果季风剧场的其他剧集，《婆婆的镯子》《天目危机》《十二秒》等，在同一类型的热播剧中均存在感较低。豆瓣评分的均分不超过5分。

《天目危机》剧照，图源网络

总体来说，这些剧集有一个共同特点：集数相对较短，单集时长偏长，相对来说，体量轻，剧情密度大。

据了解，湖南卫视从2020年7月就开始筹备季风剧场，10月正式发布“芒果季风”计划，将此前主打“青春进行时”的周播剧场取消，改成以短剧集主打的“季风剧场”；2021年5月24日，“芒果季风剧场”正式上线。2021年10月26日，芒果TV举办的招商会上，又公布了2022年的剧集片单，宣布季风剧场将迎来16部新剧。

从上线起，截止到发稿前，芒果季风剧场共播出9部剧集，其中以悬疑类剧集居多。出品方“芒果TV、湖南卫视、芒果超媒”这几个字眼，透漏着一个重要信息：这些剧集均带着芒果台的影子，打上湖南卫视的烙印。可以说，他们成为芒果平台新一轮剧集开发中的重点剧场，更是自制剧场的舞台。

芒果TV在发展的过程中，与其他长视频平台最大的区别就是，背靠电视台，有湖南广电的强大支撑。从播出渠道来看，芒果自制剧集可以实现台网同步上线；内容创作方面，有湖南卫视多年来累积的强大内容团队作为支撑；版权方面，可以获得湖南卫视的独家影视资源。芒果TV的“季风剧场”从成立之初，上中下游各个方面来看，布局更加全面。

可以说，季风剧场的风能吹到今天，在一定意义上，离不开芒果TV与湖南卫视的双重加持与保障。

相较于自制剧集而言，芒果TV最先开始的是对于自制综艺的开发。目前来看，最为成功的自制综艺是发展到第7季的《明星大侦探》。这档2016 年推出的系列明星推理真人秀节目，如今已发展成为覆盖线上线下的“明侦宇宙”。同时，芒果 TV 陆续推出的《声入人心》《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》等一系列综艺节目，也风格较为固定的节目集群。

对于平台来说，连续且相对优质的自制内容和集群效应，不仅有助于培养固定的受众群，也有利于在未来的竞争立于不败之地。

其实，所谓剧场的概念，最早来源于传统电视媒体。

电视媒体最初根据收视群体，将剧场大致划分成几类：比如根据受众的收视习惯与作息安排，分为早间剧场、午间剧场和晚间黄金档、午夜剧场等；根据受众的年龄、性别、喜好等特征，分成青春剧场、男性剧场、女性剧场、百姓剧场等；根据地方电视台自身的特点，“中国蓝剧场”“金鹰独播剧场”“东方剧场”，目的就是希望通过同类剧集的聚合，将收视群体、广告商等资源整合在一起，实现资源的规模化效应。

“相比单剧投放，‘剧场’可以让广告主的投放规模化、稳定化，同时最大化投放收益。”优酷土豆集团销售营运副总裁付正刚曾公开表示。随着互联网时代的来临，传统电视台与长视频网站的联手，以当时的发展情况来说，有助于推进剧集版权的品牌化之路。

2013 年，借鉴卫视的剧场模式，优酷推出了“阳光剧场”，主打“正能量、温暖、积极、希望”，跟播卫视的版权剧，例如《小爸爸》《咱们结婚吧》《千金归来》等。初期的剧场模式，相对来说，受众的画像并不清晰，分类方式较为随意，导致用户的认知度较低，类似于卫视剧场的复制粘贴版本，尝试的效果不尽人意。

随着长视频平台的发展与受众收视习惯的转变，网络自制剧的时代来临。2018年爱奇艺设立了“爱青春剧场”和“奇悬疑剧场”，开始对“剧场概念”进行新的探索。2020年升级以后的“迷雾剧场”，真正打响了一波口碑。2020年的《隐秘的角落》《沉默的真相》均收获了较高口碑和关注。

《隐秘的角落》剧照，图源网络

据相关数据显示，截至《迷雾剧场》首季收官，超过6800万爱奇艺VIP会员收看，创造超460个热搜话题，豆瓣均分超过8分。细分悬疑剧的受众，集中播放一批高质量的剧集，可以看出，“迷雾剧场”想要打造优质悬疑剧集的护城河，稳固收视壁垒。

遗憾的是，之后几部剧集质量的直线下降，并没有保住“迷雾剧场”的口碑。与此同时，其他视频平台也在加重“剧场化”的概念，集中优质资源，力图将收视效应与品牌效应实现最大化。

2020年，优酷推出“宠爱剧场”，深入甜宠市场，主打TVB系列剧的港剧场，将TVB经典刑侦和悬疑剧集中起来，不仅累积了一定口碑，也聚集了大批TVB忠实受众；腾讯视频的剧场化尝试之路较为灵活，致力于打造IP系列，比如《鬼吹灯》系列和《致我们》系列。2022年1月独家播放的《开端》，成为2022年第一部爆款剧。这部同样剧情紧凑、充满悬疑色彩的短剧，很难不让人联想到爱奇艺“迷雾剧场”。

可以看出，“剧场化”本身作为各视频平台发挥聚合能力、建立收视壁垒的探索，试图将受众细分之后引流到自己平台，但是剧集质量的不稳定性，导致受众存在极大的流动性。因此，剧场作为各家平台的必争之地，单纯将同类型剧集整合起来，累积一定数量，并不会引起飞跃性的质变。

基于此，如何吸引品牌的持续性入驻，增强观众的强烈认知，打造成平台代表性的符号与印记，实现质的变化，也是未来需要考虑的。

参考文章：

[1].《“剧场化”运营：长视频网站的突围之道——以爱奇艺“迷雾剧场”为例》——庄睿，  吴霞明【现代视听】

[2].《“剧场化”排播的第七年，爱优腾格局如何？——苏湛【传媒内参】

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